對(duì)傳統(tǒng)雕塑著色工具的借鑒 轉(zhuǎn)載請(qǐng)著名出處，玉海雕塑：http://www.liuxijunfans.com。

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傳統(tǒng)雕塑在上色時(shí)主要運(yùn)用毛筆，毛筆能夠進(jìn)行靈活的勾線，在上色上也比較容易把握，因此能夠很好地融合傳統(tǒng)繪畫語言的特性。當(dāng)代雕塑對(duì)于傳統(tǒng)雕塑著色工具的借鑒上主要表現(xiàn)為兩類，一種是完全引用傳統(tǒng)工具進(jìn)行著色，現(xiàn)代雕塑藝術(shù)家阿仙進(jìn)行雕塑創(chuàng)作就完全引用傳統(tǒng)的工具和色彩需求，將傳統(tǒng)元素充分運(yùn)用到自己的雕塑創(chuàng)作中。第二種是對(duì)傳統(tǒng)雕塑工具進(jìn)行借鑒，并用現(xiàn)代的雕塑工具進(jìn)行模仿，郭德茂的《汗血馬》作品，是采用捆扎方式進(jìn)行制作的，但是在形態(tài)上卻有著豐富的筆墨韻味。

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對(duì)傳統(tǒng)雕塑著色方式的借鑒

中國傳統(tǒng)雕塑的色彩應(yīng)用于佛教雕塑、工藝雕塑、民間雕塑等各個(gè)領(lǐng)域，在著色技巧上主要表現(xiàn)為以下兩類，一是改變雕塑材料的原有顏色，用顏料將雕塑材料的原有色彩全部蓋住，另一類是將雕塑材料與顏料色彩進(jìn)行巧妙的結(jié)合，充分表現(xiàn)出雕塑色彩的多樣性。當(dāng)代雕塑對(duì)這兩種著色方式進(jìn)行借鑒研究，融入到自己的雕塑創(chuàng)作中，形成自己獨(dú)特的雕塑色彩。

傳統(tǒng)雕塑色彩的情感因素對(duì)當(dāng)代城市雕塑的影響

色彩的情感因素除了有可辨認(rèn)性外還有地域性的特點(diǎn)，中國古代將東西南北中分別與青白赤黑黃相對(duì)應(yīng)，不同的地域有不同的色彩代表。傳統(tǒng)雕塑的地域色彩為當(dāng)代城市雕塑提供了很好的借鑒，產(chǎn)生了深刻的影響，許多城市雕塑在色彩的搭配上都充分考慮了地域特征，顏色的選擇與雕塑整體的大小、形態(tài)都有著密切聯(lián)系。如長(zhǎng)沙黃興路步行街炸臭豆腐的雕像，雕塑整體都是古銅色有很強(qiáng)烈的時(shí)代感，也表現(xiàn)了長(zhǎng)沙的地城特點(diǎn)，充分表現(xiàn)出了長(zhǎng)沙人對(duì)過去生活的回憶。

傳統(tǒng)雕塑的寫實(shí)著色對(duì)當(dāng)代超寫實(shí)雕塑的影響

中國傳統(tǒng)雕塑結(jié)合事物的真實(shí)色彩，對(duì)雕塑進(jìn)行色彩運(yùn)用，具有很強(qiáng)的寫實(shí)色彩。中國雕塑兵馬俑就形象的表現(xiàn)了這一特征，兵馬俑的皮膚、衣著都結(jié)合了現(xiàn)實(shí)中的情況進(jìn)行色彩運(yùn)用，并且每一個(gè)兵馬俑都有不同的特征.在當(dāng)代的很多超寫實(shí)雕塑中，也形象的運(yùn)用了兵馬俑的色彩特點(diǎn)，從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，對(duì)雕塑進(jìn)行色彩的運(yùn)用。許多超現(xiàn)實(shí)的雕塑作品都生動(dòng)形象的表現(xiàn)了事物的真實(shí)特征，栩栩如生。